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我们都需要一个冬天
文 / 王相国
今年的冬天有点冷每天早上天不亮，我会起床下楼遛狗。空气冷洌，风不大，但很冷。这个时候我总忍不住想到更加冷洌的工地，在黎明前的黑暗中，三三两两的人们行走在灰白的背景中，他们是我的员工，也是我的朋友们。
我还会想到自己童年的山村。山村的冬天比城市的冬天更冷：石头堆成的山，孤独散落在山间的村庄，风吹过，一切都是冷的，硬的。房屋也是石头砌成的，麦秸苫盖的屋顶也会透风。在冬天的夜里，屋子里没有火炉，只有一豆暗淡的煤油灯光。好在墙是能够挡风的，还有一床棉被。它们能把你的身体隔开这个冰冷的世界。孩子们和大人蜷缩在被窝里，相互挤着，相互温暖，在快乐中安静地入睡。
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从时间的尽头回望，我们仍然能看到孩子们的笑脸，听到他们欢快的打闹声。寒冷的冬天并没有阻挡快乐，更不能阻挡他们渐渐长大，长成我们现在的样子。
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但每一个寒冷的冬天都在他们身上留下了成长的印迹。这些寒冷留在了我们的记忆中，变成了我们品格中不可多得的部分：坚强、坚韧，以及爱。
你所经历的，都将变成你生命的一部分。
现实世界中的冬天触手可及，但还有一种冬天藏在你的心里，看不见。比如说，做企业的朋友们正在经历的寒冬，就是另一种更冷洌、更持久的磨难。在朋友圈里，在茶桌旁，在将醉未醉的酒席上，在群情激昂的公司年会上，你都能感受到人们心里的冬天。这个冬天太长了，已经快要消耗尽人们的信心和希望，像一盏盏微弱的煤油灯，风再大一点点，它们就要熄灭了。
作为这些“朋友”中的一员，我也正在经历一场持久的冬天。我的公司正在经济的下行中承受着巨大的压力，我的员工正经历着比我们更真切的寒冷。但是，我们相信太阳每天都会升起，我们的信心与希望从未熄灭。
小的时候，我种过地。冬天到来的时候，土地会结冰，你行走在土地上，就像行走在坚硬的石头或冰块上。但当春天到来的时候，土里的冰会融化，重新分解开的土壤变得无比松软。
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你行走在上面，仿佛行走在柔软的地毯上。大自然就是这么神奇，如同我们悲喜变幻的人生。
如果你正站在地头，或许你还会听到农民们这样的对话：只有经历一个冬天，地里的虫子才能冻死，土壤的肥力才能提高，来年的收成才能有保障。
是的，冬天有它的意义，这个意义并不比美丽的春天少，不比热闹的夏天少，不比收获的秋天少，如果没有了冬天，其它的季节还会有美丽、热闹、收获吗？
摩西带领上帝的子民走出了埃及，亚伯拉罕带领民众在旷野中行走了无数岁月，红军在最寒冷的岁月里完成了长征。最终，他们都找到了自己的信仰。
人生如同四季，少了冬天，一切都不会完美。
今天是2018年最后一个工作日，我坐在自己的办公室里，巨大的玻璃窗外，空气依然寒冷，但阳光却熠熠生辉。
我写下这些文字，与我的朋友、家人、同事，以及我不认识的陌生人，一起分享这份情怀：我们需要一个冬天，在我们的心里，除了对它的敬畏，还有我们对它深沉的爱与感恩。
2018-12-29
后记这是去年我写过的一篇文章，当时已经精神支撑的临界状态。一年过去了，公司慢慢走出了低谷，感恩我的每一名员工，感恩每一个理解、帮助过我们的人。新的一年，我还创立了新的公司和品牌【中津一分田园】。我相信，只要你心中尚怀希望，责任就会驱动你跨过一个又一个冬天。冬天已经来了，春天还会远吗？谨以此文致敬那些仍坚守在创业路上的人们。
王相国
1974年出生，山东临沂人。曾任职于某部属事业单位，从事科研、咨询和工程监理工作。四十岁后辞职创业，从事工程咨询、监理、新型农业服务行业。工作之余大部分时间用于油画收藏与写作，重点关注青年油画家的成长。
谁敢断言全民炒画的时代不会到来？
——王相国专访
《美术档案》：您与艺术有怎样的渊源？
王相国：我对艺术总体上来讲是个外行，只是对油画这部分比较喜欢，也尝试着去学习和实践，偶尔做一些收藏。
我33周岁那年才得到了我的宝贝女儿。因为女儿在六个月时早产，生下来只有980克，在医院的暖箱里生活、治疗了70多天才出院。因为女儿来之不易，她能健康长大也算是个奇迹，所以我特别感恩上天的眷顾，格外爱自己的孩子。在她两岁的时候，我就想，我要请画家每年给她画一幅画，来记录下她成长的过程，这些画将来可以送给她，或者留给我们老两口，作为一种情感的寄托。正是因为有这个想法，使我一步步走上了与油画家结缘，与油画艺术结缘的道路。一晃十年过去了，现在我家的墙上已挂了八幅女儿的肖像画，我也在这个过程中积累了一些关于油画的粗浅知识和收藏的经验。
《美术档案》：请您谈一下您这几年的收藏之路。
王相国：我自己目前只是一个油画收藏方面的初级入门者。
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就好比围棋里的业余三段，相比不会下棋的人来说，能讲个一二三，冒充一下选手，但对于职业选手来说，那就是搬门弄斧了。
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我的收藏作品目前还比较分散，造成这种现状的原因主要是自己接触油画的时间还不算长，像我这种理工科出身的人有一个毛病，总想把一个东西搞明白了再出手，结果这几年下来，错过了不少机会。大约从2015年开始，我开始通过《美术档案》等专业油画刊物相对系统地了解并认识中国当代的油画家群体，也是从这个时候开始，我做了一些收藏，收藏的范围有写实风格也有写意风格，比如：孙洪敏、张大林、孟新宇、李晓伟、范学贤、谢懿、朱政东、吴志军、冯微等艺术家的作品。我最早期的收藏是一件朝鲜艺术家的作品，当时并不懂油画的技法什么的，只是觉得画中的人物特别耐看，于是从博宝网上拍了回来，在办公室的墙上挂了好几年，不敢拿回家给爱人看见，好像自己做了一件见不得人的事似的。
《美术档案》：您喜欢什么类型的艺术家与作品？
王相国：我比较喜欢写实作品，但近两年对写意风景油画越来越感兴趣。我觉得喜欢这件事，与类型没有多大关系，主要看作品，有时候一件作品你看一眼就会爱上它，就想买下它，这种对作品的直觉是目前我看画选画的主要依据。
前几天我看微信朋友圈时，有一位从未接触过的海南画家的写意山水作品就让我突然间激动起来，也没有去查那位画家的资料，立刻就发信息过去跟人家谈，五分钟就谈好了。这就是我选画的风格，喜欢就好。
说到这里我也想对画家朋友们说两句，绘画的风格、技法固然很重要，但我觉得最重要的一点是要把自己的情感注入到作品中去，让你的作品能够在那么一瞬间打动观者。如果自己的作品连自己都不能打动，那么它无论风格多么独特，技法多么娴熟，都不能算是一件优秀的作品。
绘画不是一件单纯的技术活，它更多的是一种情怀或者精神外溢后的载体，如果画家的心中没有深厚、丰富的情感，他的作品注定会空洞而没有内涵。就像很多平面杂志上的美女，虽然外表很美，但缺少内涵，一旦深入接触，便会觉得索然无味。这样的人是经不住品味的，这样的画作也是经不起品读的。
《美术档案》：谈谈您对当下艺术界的看法。
王相国：当下的艺术界，总体给人三个感觉：诸候已立、凡夫蝼蚁、后生可畏。具体到中国的油画界，可以说目前是改革开放初期那一批崛起的画家的天下，他们封候列将，早已划好了自己的权威边界。对于成长在新千年后的70、80、90后青年画家们来说，他们就是一座又一座高山，翻不过去也推不倒，这一代人如同凡夫蝼蚁，在边缘和缝隙中寻找自己的位置，很无奈。但是未来永远充满着希望，长江后浪推前浪，注定要把前浪拍在沙滩上。我们注意到，成长于互联网时代的新一代画家正在如野草般成长，他们具有一种无所畏惧的气势，他们不提文艺的革命，也不提不破不立，没有谁吵着去破坏谁，但他们迟早会把艺术带向另一个方向，并开创出一个新的艺术天地。
《美术档案》：您对艺术收藏的前景有如何的预测？
王相国：我说说自己的看法。中国的艺术品收藏市场目前还处于初级发展阶段，我相信，随着文化中国战略的不断推进，随着中国人在世界经济、文化、政治、军事等各领域的地位和话语权不断提升，中国的艺术品收藏市场很有可能成为未来世界艺术品收藏的主要市场，甚至可能是最主流、最权威的市场。
这个市场不断完善的标志之一是艺术品的交易会趋势于日常化、便利化。与传统拍卖相比，网拍、微博、朋友圈、粉丝经济等新的交易手段都可能得到更加迅猛的发展，甚至有可能成为一些中低端艺术品交易的主流形式。
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交易形式的变化不仅会带来便捷性，更会对市场的推广产生积极的影响，这一点跟人们在超市买东西不看价格，女人们网购不计较是否有需求一样，可以刺激一个市场的迅速膨胀。
这个市场不断完善的第二个标志则是收藏家群体的平民化。在未来的收藏群体中，仍然会有刘益谦、王中军、冯小刚、王健林这样的大藏家，但在收藏这个金字塔结构中，中、低层群体会不断扩大，并成为最广泛、最坚实、最稳定的市场基础。
艺术的平民化是一个社会发展到一定水平后的必然现象。就像上世纪80年代暴发户买大众，90年代暴发户买宝马，2000年后暴发户又改奔驰了，最近几年的暴发户则改买陆虎和保时捷了。一个时代有一个时代的潮流，在经历了全民炒股、全民炒房后，谁敢断言全民炒画的时代不会马上到来？当那一天到来时，我相信最幸福的应该是我们的画家们。因为到了那个时候，收藏已经成为一种风气，跟买股买房没多大差别了，画家的作品可能会像中国A股的股票，一线城市的房子一样供不应求，要抽签、摇号才能抢得到了。作为卖方市场的画家们也终于可能扬眉吐气了一回了，不像现在，大多数职业画家总有一种感觉：市场上的画家比收藏家还多得多，卖画比嫁丑闺女都难，一面心疼不舍，一面又愁着嫁不掉。
美术档案
DANGAN
《美术档案》是由中央电视台新影制作中心《中国当代画家》组委会主办，先后由四川美术出版社与江西美术出版社出版的大型油画系列丛书。本书旨在从学术的角度对当代油画进行梳理，记录对美术史具有重要意义的油画家与油画作品，并配合全方位的访谈再现艺术家的探索历程。
创刊十年以来，《美术档案》主办、协办了多届全国油画名家写生、采风、展览、交流活动，致力于艺术资源的全面整合。未来《美术档案》将一如既往地以传统纸媒与新媒体相结合的方式，拓展、推动艺术+的更多可能。
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